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日本漫画分镜研究- 海贼王篇

发布者:Ley 时间:2010-02-09 16:03:28 点击:9221

  漫画分镜的难度不亚于电影,看的多了自然能够看出不同漫画家的风景和风格水平的差异~

  先说海贼王吧

  1、回忆

  回忆是整个海贼王漫画当中非常浓墨重彩的一笔

  其中给人印象极深的小罗宾的过去部分,在正式讲述罗宾过去之前,在一直看似平铺直叙的漫画当中,尾田实际上穿插了不少关于回忆的镜头和关于罗宾回忆的关键词——奥哈拉,屠魔令和罗宾对屠魔令的恐惧等等。

  图1,是罗宾正式回忆的前一页,其中就穿插了几个小罗宾哭泣的镜头和奥哈拉的悲惨结局的画面。

 

图1

  其实早在看SBS的部分的时候就可以了解到,尾田早把罗宾的回忆部分化了,罗宾回忆的正式开始与前面的漫画部分其实是完全可以独立开来的,但尾田为了避免这种独立性,便在前文穿插了很多关键性镜头(上面已经举例说明过了)。

  在转入回忆的节点上,尾田很好的把握了尺度,用少许速度线作为镜头转换的前兆,更在最后一格里运用了网点(话说尾田从来都懒得用华丽的网点,都是一种网点平铺过来而已,但是这样的网点方式用了10+年了,也是运用得相当纯熟了),在这里,由于气氛烘托等效果的恰当运用,令“现在“这个时间的画面很好的被观众们淡忘终结,自然而然的转入了回忆正文。

  紧接着在下一页面(图2)便是回忆的正式讲述,而第一个画面就是从大场景奥哈拉的全貌开始切入故事,其中尾田用一个小格分镜将同一场景镜头分成两部分,产生一种镜头转换的淡入式效果,慢慢的讲述罗宾惨不忍睹的童年……

 

图2

  而在回忆的结束的时候,尾田又用了同样的手法将时空逆转回来(图3)。

  PS.关于回忆部分最好的辨认方法就是——尾田的习惯是用黑框表示“回忆”,白框表示“现在”,而且过渡的时候也有黑白的渐变效果,暗示读者,故事已经回到“现在”的时空。

  以下图为例,最后部分是以罗宾的脸部特写作为回忆部分的结束的。

 

图3

  图4是罗宾回忆正式结束的下一页,和之前回忆的正式开始(图2右页)一样的手法,运用了速度线和分离的画框作为了镜头转换,可以看到回忆故事可以独立为一个完整的故事,尾田也没有刻意用“现世”的画面去破坏这份完整

 

图4

  还有较新的539话

  人妖王的回忆也从人妖王惊讶的脸作为开始,以人妖王的背影作为结尾(图5左下,这一格用到网点的背影,尾田一般会用在一两个不同时间点也可以通用的画面作为衔接,在这里人妖王的发型既可以用于过去,又适用于现在,并且恰好占满了整格画面。)当然这段小回忆也伴随着黑白外框的过渡。

 

图5

  2、新星人物的出场和介绍

  关于分镜的运用,这里也有可以学习的地方。对于不同超新星人物的出场和介绍,通过某个小事件,不同的人会有不同的表现、动作、语言,分别代表了他们的不同性格,尾田很好的抓住了这样的时机给予他们一定的特写或正式的文字资料介绍(图6与图7)

 

图6

 

图7

  几页之内便让我们对这些超新星有了一定程度的了解,也说明尾田的分镜掌握和剧情把握的能力已经很是娴熟到位了。

  另外图7右页的右下方,我们又看到尾田用破镜手法进行适当的过渡表达,也发现尾田很喜欢通过对远景外观的描绘及对同一个画面拆分分镜的方式来切换场景。

  PS:破镜(同一个场景(画面),以基本分镜手法将其分开,注意主次,不等于平分)

  关于破镜,总的来说就是为了表现前后完全不相关或不同场景连接时所运用的,起到了视觉转化稳定作用。

  3、镜头衔接和画面的连贯

  图8里最后几格,由路飞一伙快乐的游玩画面长镜头拉过来看到一个黑色身影,再正式给这个人一个比较邪恶的特写,他也是后来抓走凯米的家伙

 

图8

 

图9

  图9中,关于索隆和那个白痴天龙人的邂逅(这个词貌似用得有点囧):

  先是两三页天龙人欺负普通人和因为普通人而发生争执的画面,这里又用到了拉长镜(图8中)的手法从天龙人的远镜头里带入了一双脚——索隆特有的皮靴,(图10)并通过他人的表情言论来烘托索隆的那份气势,然后给出索隆在人群当中行走的画面并与天龙人正式碰面,分镜运用我觉得还是可圈可点的。

 

图10

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